王若琳總是讓人想起秋天，帶著檸檬和干姜的味道。這個(gè)早熟的少女，早早地就唱起了超越年齡的老爵士，現(xiàn)在，離開(kāi)樂(lè)壇兩年半之后，似乎瞬間千帆過(guò)盡，出了一張童話般的專輯《博尼大冒險(xiǎn)》�？梢钥吹剑皇且粋�(gè)喜歡重復(fù)自己的人，擁有很大的能量和野心，童話音樂(lè)，和過(guò)去的爵士，有很大差別。而這張形式感很強(qiáng)的專輯，讓我想起另一位才女王菀之的《柯迪夫》音樂(lè)劇，演一場(chǎng)音樂(lè)劇，是很多人的夢(mèng)想，也是高難度的挑戰(zhàn)。除此以外，還讓我想起了雷光夏的《黑暗之光》，也許因?yàn)樗齻兌加衅炼W爍著智慧光芒的插畫(huà)封面，那是抽離現(xiàn)實(shí)的唯美世界，保存有稚嫩的童心，躍動(dòng)著人性的光輝，給人以希望和力量。
這一次的《博尼大冒險(xiǎn)》，離商業(yè)流行K歌很遠(yuǎn)，但很有個(gè)人的風(fēng)格。當(dāng)一個(gè)少女過(guò)早扎入成人世界，內(nèi)心也容易從一開(kāi)始就蒼老，迅速扭轉(zhuǎn)方向，回歸童心，也是一種蛻變。主打兒童市場(chǎng)也好，引領(lǐng)另類風(fēng)潮也罷，都是需要勇氣的嘗試。王菀之唱的《柯迪夫》，是用孩子的聲音唱成人世界里的喜怒哀樂(lè)，演繹了一個(gè)活靈活現(xiàn)的“毒舌護(hù)士”形象。而王若琳的《博尼大冒險(xiǎn)》則是用成熟的聲音，唱出心里的那個(gè)孩子，即使閑聊（《Chitterchat》），也是圓滑性感的中音，那把曾經(jīng)鍍上爵士光輝的嗓子，也可以變得很活潑。而雷光夏《黑暗之光》的世界里，溫暖緩慢地孕育著一個(gè)未來(lái)的女孩，并非喧鬧的音樂(lè)劇，也不需直接面對(duì)舞臺(tái)下的觀眾，但也有一種貫穿的形式感，關(guān)于自由、夢(mèng)境、內(nèi)心力量的抒情，傳達(dá)獨(dú)立女性智慧的概念。她們都不是偶像歌手，當(dāng)自稱偶像歌手的陳珊妮都在新專輯封面上擺上樣子邪惡的娃娃，可以看見(jiàn)，“裝嫩”的風(fēng)潮已經(jīng)潛移默化。
唱片工業(yè)流水線的運(yùn)作往往會(huì)埋沒(méi)許多個(gè)性和思考，華語(yǔ)唱片市場(chǎng)也許很難容下一張英文兒童音樂(lè)劇專輯，但這樣的作品至少給了下一代以希望，不一樣的故事，不要急于讓孩子佯裝大人，過(guò)早進(jìn)入殘酷的成人世界。
印象中，比約克、Sinead O connor都曾參與過(guò)童話音樂(lè)劇演出，或者為孩子唱出帶有母愛(ài)與童真的作品。曾經(jīng)光頭叛逆的Sinead 0'connor，孩子出生后也帶來(lái)了《Universal mother》那樣充滿母愛(ài)的專輯，而比約克，這個(gè)瘋瘋癲癲總是走在潮流尖端的怪孩子，心理年齡也似乎一直只有8歲。從赤腳在舞臺(tái)上跳古怪舞蹈，到變異的嗓音，還有那些戲謔夸張的MV，骨子里，就一直保持著孩童般的率性和自然。也給一眾走才女路線的歌手以啟迪，性感花瓶始終好花不常開(kāi)，只能做浮華偶像派，而說(shuō)到孩子氣，卻大有天地。君不見(jiàn)大齡文藝女青年邵夷貝忘不了�；晟�、紅領(lǐng)巾和眼保健操的歲月，雷光夏總惦念著80年代的好時(shí)光，那時(shí)年輕，而且清澈，任時(shí)光流逝，還保持一顆童心，是眾多大小孩（kidult）的需求。
