回鄉(xiāng)的八月長安找回最好的我們。
19日哈三中成人禮上，八月長安穿上她當年的校服，回到她小說代表作“振華高中三部曲”的高中原型，在她畢業(yè)十年之際，帶著記錄她成長的第一本散文集《時間的女兒》。
這個“比小說還美好”的小機緣，令這個青春文學(xué)領(lǐng)軍作家興奮。從哈三中到哈工大新基論壇分享會，再到昨天中央書店3小時上千本書的簽售，這個在家鄉(xiāng)馬不停蹄的姑娘，臉上泛著敦厚的知足。
在她離開哈三中，一路平坦、“開掛”的人生里，哈爾濱深扎她心底。她把哈爾濱往事寫進作品，讓全國無數(shù)青春男女對哈爾濱好奇、向往并癡迷。采訪中，她帶我們重回“劉婉薈的哈爾濱記憶”——這段記憶，對八月長安的成功是一種破譯。
1
某種意義上，哈三中比北大對我的意義要大很多。我所有人生當中的好事情，開闊的眼界、人生的夢想，都是從這里開始的。
我初中讀60中。當時我們那屆空前絕后，六七個人考上三中。記得我當時激動得一夜未睡，提前報志愿其實存在很大風(fēng)險，而三中有點兒可望不可及，可你居然夠到了。在那之后，人生中所有事情帶給我的驚喜感，再也沒有超過被哈三中錄取。
這所學(xué)校和國內(nèi)很多“高考大�！辈煌�。它沒有那些嚴苛的東西，沒有把你用軍事化管理“喂”成一個高考線上的高分生。我們是最早一批去群力住校的學(xué)生。你想，重點高中很少有學(xué)生晚上可以一起跑到天臺看獅子座流星雨……寬松氛圍之下，大家自發(fā)產(chǎn)生一種競爭壓力。這種壓力很良性，沒有發(fā)生太多傾軋、斗爭。在人生成長特別關(guān)鍵的這幾年，我遇到了一個最寬松、最開明的環(huán)境。而后，人越走越高，但那個時期的那種驕傲，再也沒什么能夠代替。
它形成了你最深最深的烙印，讓你愿意不斷不斷去重提。
2
“賣卷子”一直是哈三中畢業(yè)季的文化傳統(tǒng)之一。其實高考前我們就開始期待這事兒。你是學(xué)生，第一次接觸社會，又是帶有“泄憤”性質(zhì)地把自己的高考資料賣出去。
我當時用便宜的價格賣復(fù)印件。好玩的是，其他學(xué)校的人蠻有頭腦，跑來在我們旁邊一起賣。我們輪流起大早，占最好的位置，一連幾天占到“石獅紅柱”的黃金地段。后來我們想，得弄個“防偽標牌”啊，就把當時住校的藍格子床單全鋪在地上，上面擺上卷子，證明我們是“正版三中人”。
我自己的筆記當時買了一兩萬元錢。我們小組六七個人把錢都捐給了希望工程，包括沒賣掉的教材、密卷和自己訂好的筆記。我一直挺為這件事驕傲，它相當于我賺到了大學(xué)四年的學(xué)費。
3
高考結(jié)束后填報志愿，我遇到一位北大負責接待的老師。他問所有同學(xué)以后想做什么，我告訴他我想拍動畫片。他說：那何必考光華？歷史、社會學(xué)、中文都可以。我說因為我想賺錢。他說好吧，但你要記住，曲線救國不適用于所有人，有人繞著繞著，就會忘了一開始的方向。
到了北大光華，我們班一半是狀元，一半是競賽金獎得主。他們的特點是偏早熟，很早就知道自己要什么。到了大三，有的開始廣泛實習(xí)，有的忙著考托福和GRE。在所有人最忙的時候，我作為交換生到了早稻田大學(xué)。我在日本其實度過了“無能為力”的一年。
你在生活當中很難做到抽離。就算想要審視自己，最終也被“求生欲”蓋了過去�？墒窃谌毡荆业耐瑢W(xué)很多年紀比我大，高中畢業(yè)沒有馬上上大學(xué)，而是去打工或是旅行，這讓我對原本習(xí)以為常的事情產(chǎn)生一些疑問。于是，我開始回憶這么多年我是怎么過來的。這種思考形成了表達欲，我開始寫作。
我的確是個記憶力很好的人。不過我的選擇性記憶是“記重點”，比如我對高中某個老師記得特別深，他的來龍去脈我都記得很清楚，可我想不起他的名字。
我至今感到幸運的是，繞來繞去，我還沒忘記一開始的方向。雖然我離成為一名作家還比較遠。
4
我曾有一瞬間的自殺欲望，在高考前。
我們一直講過程比結(jié)果重要。但這個結(jié)果意義重大，又緊迫地擺在你面前時，你很難講“努力就好”。
我在寫作這件事上沒有妥協(xié)。但有時工作當中，以自己的能力，妥協(xié)是必然的。包括作品的影視化，包括生活上的事。但相比我的同學(xué)們，我過的狀態(tài)是我滿意的，因為有遺憾，所以有奔頭。
我回想了一下，我的學(xué)生時代其實還有挺多遺憾。我跟朋友之間有些事應(yīng)該更坦蕩，我應(yīng)該更自信，好多事如果當時沒有那么在意，可能就不會有那么多失意、沮喪、糾結(jié)和忐忑不安，我會更享受那個年紀。但得過去之后才能知道。
“愿我的書是你們對少年時代溫暖的原諒”
■新晚報：《時間的女兒》中對哈爾濱的告白是什么？
八月長安：和小說不同的是，這本書里有很多碎片化的人生體驗，我蠻真誠，有很多大實話在里面。我寫到小時候?qū)W大提琴的片段，可能會引發(fā)很多哈爾濱人的共鳴。我對這個城市其實有著很深的愛。但這個愛不是盲目的，不是說我的家鄉(xiāng)什么都好。其實是伴著我的成長，它有缺陷，我也有缺陷，我們是一起走過這段路的。
■新晚報：關(guān)于“劉婉薈如何成為八月長安”，你的答案究竟是什么？
八月長安：很多人認為我們這兒其實是一個有點兒“被虧待”的地方，大家的生活是經(jīng)歷過時代的波折和打擊的。但這種打擊沒有體現(xiàn)在東北人身上。他們天生帶著喜感，我的周圍人，包括我的父母，他們很樂觀，有自己那一套，哪怕講苦事，也用一種消解的語言方式。這種語言方式，對我的寫作影響很大。就是你要用通透的、歡樂的、豁達的筆，其實是去寫生活當中一個一個的結(jié)。這是東北留給我的烙印。
■新晚報：你會覺得有一天你還會回到這里生活嗎？
八月長安：它是你寫作的一個起點。所有最有養(yǎng)分、最敏感的少年時代是在這兒度過的。這對一個作家非常重要。哈爾濱是我永遠的人生烙印。以后無論我身在哪個城市，我的工作都會跟這里有關(guān)，包括影視劇的取景，我都希望是在這里。
■新晚報：青春文學(xué)在中國圖書市場的定位，可能注定了它不會成為一個大IP。你覺得你的作品留給那些四五十歲的人是什么？
八月長安：是成年人對自己少年時代最溫暖的原諒。是想說，不能因為到一個年齡段就渾渾噩噩過日子了。所有走過的來時路是抹不掉的，也沒有必要被抹掉的。過去的一切被賦予新的意義，然后更好地走下去。
■新晚報：“完美女生八月長安”的“破綻”是什么？
八月長安：我其實還挺糊涂。純粹天然的糊涂雖然是幸福的，但人分很多種，你如果天性很敏感，沒必要非把自己磨到很粗糙、很圓滑世故或是很糊涂，才算成熟。人要保護自己的敏感，善感不是壞事。這是我一直在努力做的事。
